清光绪十五年(1889年)，鉴赏家、收藏家唐荣祚接受英国驻华使馆医生卜士礼代表伦敦博物院之邀请而撰《玉说》。其中翡翠自成一节，评价颇详，首开先河，成为清代文人鉴赏家、收藏家中能够正确认识翡翠并公开介绍翡翠的第一人。唐荣祚强调将翡翠雕琢成器是显示翡翠固有美的必备条件，于是提出了三条工艺标准：

1．总的要求是“磨砺滋莹”，“磨砺”是指翡翠雕琢工艺的全过程。治翠工艺与玉器工艺相同，是靠铊具一转一磨完成的，磨砺而治成的作品要求达到滋润晶莹的艺术效果。

2．显色的工艺标准是“色以光而愈丽”。为了显示翠绿色的艳丽晶莹，要用足“光”工之力，使其光泽晶莹，色光浸润，其色则更加艳丽。这完全是鉴赏家的审美标准。

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3．作工的标准是“工以巧而弥珍”，意指工有巧拙，要求玉人在碾琢翠料的全部工艺过程中均要贯穿一个“巧”字，做到巧夺天工，器物则愈加珍贵。这也是行家里手的要求。

清朝皇家翡翠，器美的最高境界

唐荣祚在《玉说》中提出：“艳夺春波，娇如滴翠，映水则澄鲜照澈，陈几亦光怪陆离，是为翡翠之绝诣。”翡翠器物之绝诣是“艳”、“娇”、“澄鲜”、“照澈”、“光怪陆离”十个字，与和田玉的美学标准是不同的。

唐荣祚先生在《玉说》中对清代翡翠成器的工艺标准进行了详细阐述，强调将翡翠雕琢成器是显示翡翠固有美的必备条件，提出了三条工艺标准，即“磨砺滋莹”、“色以光而愈丽”、“工以巧而弥珍”。

首先，“磨砺滋莹”是指整个翡翠雕琢工艺的全过程，要求作品达到滋润晶莹的艺术效果。其次，“色以光而愈丽”，要用足“光”工之力，使其光泽晶莹，色光浸润，其色则更加艳丽。最后，“工以巧而弥珍”，要求玉人在碾琢翠料的全部工艺过程中均要贯穿一个“巧”字，做到巧夺天工，器物则愈加珍贵。

唐荣祚认为，清朝皇家翡翠是翡翠器物之绝诣，具有“艳”、“娇”、“澄鲜”、“照澈”、“光怪陆离”等美学特点。他的研究成果对于翡翠鉴赏和收藏有着重要的指导意义，也为后来的翡翠研究提供了重要的参考和启示。

唐荣祚先生强调翡翠雕琢成器是显示翡翠固有美的必备条件，因此他对翡翠的工艺标准进行了深入探讨。他认为，翡翠的治翠工艺与玉器工艺相同，是靠铊具一转一磨完成的，磨砺而治成的作品要求达到滋润晶莹的艺术效果。此外，为了显示翠绿色的艳丽晶莹，玉器师傅需要用足“光”工之力，使其光泽晶莹，色光浸润，其色则更加艳丽。最后，唐荣祚还强调工艺标准中的“工以巧而弥珍”，要求玉人在碾琢翠料的全部工艺过程中均要贯穿一个“巧”字，做到巧夺天工，器物则愈加珍贵。

在唐荣祚的眼中，清朝皇家翡翠是翡翠器物之绝诣，具有“艳夺春波，娇如滴翠，映水则澄鲜照澈，陈几亦光怪陆离”的美学特点。他的研究成果对于翡翠鉴赏和收藏有着重要的指导意义，也为后来的翡翠研究提供了重要的参考和启示。唐荣祚的《玉说》被誉为中国玉器研究领域的经典之作，对于推动中国玉器文化的发展起到了积极的作用。

孙毅依托第一性原理，善于用十个物理要素来鉴别翡翠，这些要素包括矿物化学成分，密度，硬度，折射率，器形雕工，癣，白棉，苍蝇翅，色根和裂绺。孙毅认为“传统老翡翠可以经受机器检测和X射线荧光光谱仪的考验”。

收藏家孙毅认为鉴定公司应该淘汰红外线光谱仪检测翡翠，改用X射线荧光光谱仪对翡翠的矿物成分进行定性定量检测，并结合翡翠的密度、硬度、折射率等四个指标，综合检测翡翠的天然性。这样的检测方法已足够可靠。